歷經(jīng)停擺之后再度復(fù)蘇的2023年，給影視行業(yè)按下了加速鍵。內(nèi)容創(chuàng)作于數(shù)量和質(zhì)量上展開了雙重內(nèi)卷，《狂飆》《三體》《漫長的季節(jié)》《少年歌行》《異人之下》《蓮花樓》《長相思》《繁花》……任誰看這都是“吃得很好的一年”。

2023年，我們不僅看到了現(xiàn)實(shí)主義大浪淘沙、女性議題不斷深化、懸疑短劇尋求創(chuàng)新，還發(fā)覺就連新武俠也為自己找到了現(xiàn)實(shí)注腳。真人漫改也在整個國際市場上蔚然成風(fēng)。向好的變化已遠(yuǎn)遠(yuǎn)將舊事甩在身后。

當(dāng)然，我們不能因?yàn)槌磷碛诿篮帽銓Σ蛔阋暥灰?。配角上桌現(xiàn)象背后反映出的劇作本身的不足，仍然值得重視；脫離真實(shí)內(nèi)容的詐騙式營銷也要繼續(xù)抵制和甄別。2023，影視市場究竟用實(shí)際行動寫就了哪些真實(shí)趨勢，此刻剛好值得一看。

趨勢一：現(xiàn)實(shí)議題，程度加深

開年一部正邪兩立、著墨群像的《狂飆》，讓現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作迎來了又一個高潮；開春一部《漫長的季節(jié)》讓更多業(yè)內(nèi)人士頓悟，現(xiàn)實(shí)主義的故事原來也可以這么拍。

近幾年一直被大書特書的現(xiàn)實(shí)主義，是不少創(chuàng)作者繞不過去的一片沃土。但怎么把故事講的不雷同，講到已經(jīng)看過許多佳作的觀眾們的心坎里去，是擺在創(chuàng)作者們眼前的最大難題。

對此，膽大心細(xì)的人已經(jīng)開始行動，他們選擇對議題細(xì)分又深化，對元素疊加又交融。比如，在女性群像跌落神壇的當(dāng)下，女性故事仍然存在著很大的敘述空間。而《不完美受害人》便是抓住了現(xiàn)實(shí)主義與女性成長的裂隙，將故事議題化，將隱秘公開化，細(xì)剖鋪陳現(xiàn)實(shí)的真實(shí)肌理。

像這樣的作品，2023年出現(xiàn)了很多。大家感慨于創(chuàng)作者思想的進(jìn)步，也敬佩于視頻平臺的敢為人先。這或許才是同質(zhì)化追風(fēng)的當(dāng)下，現(xiàn)實(shí)主義深植現(xiàn)實(shí)，不做無根之萍的唯一路徑。

趨勢二：“去流量化”自下而上

“去流量化”曾經(jīng)與火熱的IP買賣市場緊密掛鉤，隨著熱錢消退，流量一詞逐漸被負(fù)面觀感占據(jù)，這份口號也始終在自上而下的空談中尋求落實(shí)。但2023年不一樣了，一直以來說得出做不到的“去流量化”，在自下而上的觀眾篩選里得到了巧妙實(shí)現(xiàn)。

在這一年里，無論你是“大IP+大流量”一度屢試不爽的古裝仙俠，還是“精修路透+當(dāng)紅人氣”共同組成的都市現(xiàn)偶，只要劇情俗套、人設(shè)奇葩、服化道不符合時代審美，便會立刻被拋棄。最體面的結(jié)局便是高開低走，用觀眾期待打出的首播成績來勉強(qiáng)撐起整部劇的顏面。幾位去年剛收獲人氣認(rèn)可的新晉流量，也在今年泡沫漸消之后有些被打回原形。

眼下，觀眾們越來越只相信內(nèi)容，也正是如此，才有了《裝腔啟示錄》《古相思曲》等原本并不起眼的黑馬劇被市場看見的可能。與此同時，新武俠、真人漫改、非虛構(gòu)改編等新鮮賽道開始大膽試水并初見成效，《蓮花樓》《異人之下》《三大隊(duì)》等都是其中的佼佼者。高品質(zhì)足以為拓荒者的不確定性背書。

長遠(yuǎn)來看，這絕對算得上是對持續(xù)數(shù)年“劣幣驅(qū)逐良幣”現(xiàn)象的最好逆行。

趨勢三：熱度與口碑齊飛

2023年，豆瓣8分（及以上）劇達(dá)二十多部，其中《漫長的季節(jié)》更是達(dá)到了9分以上。同時，打分人數(shù)也不容小覷，《漫長的季節(jié)》《狂飆》等國民劇集，均邁進(jìn)了90萬人觀看打分的新臺階。豆瓣8分劇中，10萬人以上評分的作品也有十部之多。

相較往年，愛騰優(yōu)等平臺的數(shù)據(jù)也向好發(fā)展，不僅熱播爆款會出現(xiàn)在線觀看人數(shù)百萬+，而且平臺“破萬劇”數(shù)量也有所增加，涉及題材包括但不限于現(xiàn)實(shí)、懸疑、武俠、真人漫改等，內(nèi)容愈發(fā)多元，觀眾審美多樣化凸顯。

其中，不少劇集在狂攬口碑的同時，還展現(xiàn)出了熱度與粘性更強(qiáng)的長尾效應(yīng)。比如剛剛憑借與古茗新式茶飲的聯(lián)名，再度表現(xiàn)出強(qiáng)大IP購買力的《蓮花樓》。大眾國民覆蓋、小眾垂類體驗(yàn)的態(tài)勢正在穩(wěn)定良性發(fā)展。

趨勢四：“癲劇”花樣多，配角全上桌

2023是劇集熱度與口碑齊飛的一年，畢竟在這當(dāng)中，觀眾的確受到了不少好劇的洗禮。但另一方面，我們也時常想要查詢主創(chuàng)們的精神狀態(tài)，因?yàn)榭偸菚型蝗缙鋪淼摹鞍d劇”趁你不備把你創(chuàng)飛。

無論是PPT級別的神級轉(zhuǎn)場，逆光不清晰的探照大燈，還是東一榔頭西一棒錘的敘事節(jié)奏，時而穩(wěn)定時而發(fā)瘋的人物設(shè)定，“癲劇”們總是能給出花樣繁多、層出不窮的表現(xiàn)，讓人忍不住感嘆內(nèi)容背后一眾創(chuàng)作者的致命審美。

但神奇的是，主創(chuàng)從不會因創(chuàng)人而賦閑在家，主演也鮮少因?yàn)榻巧珓?chuàng)人而停止進(jìn)組，到頭來受傷的只有觀眾。那怎么辦呢？只能清除記憶，2024從頭再來；或是善用自己身為觀眾的選擇權(quán)，對未來的“癲劇”投出自己寶貴的棄權(quán)票。

除了“癲劇”，2023年還有一“怪現(xiàn)象”，那便是主角啞火、配角上桌。

這與真爆款《狂飆》《漫長的季節(jié)》這類全員上桌的情況相去甚遠(yuǎn)，主打一個“主角人設(shè)與演技雙雙啞火、配角張力和表現(xiàn)同佳”的限制條件。比如一舉將魏大勛捧成限定流量的“孟宴臣”，且影響力延續(xù)至今；《云之羽》里為丞磊帶來戲約、綜藝、商務(wù)資源的“宮尚角”等，都是經(jīng)典。

配角上桌現(xiàn)象已經(jīng)引起了不少演員團(tuán)隊(duì)以及內(nèi)容創(chuàng)作者的共同重視，但事實(shí)就是：想防的防不住，該火的總會火。

趨勢五：微短劇、小程序劇，2023最風(fēng)靡

微短劇的風(fēng)，從2021年就悄然刮起，只是那時，多得是觀望而審慎，少得是前瞻與入局。

但三年已去，微短劇也由當(dāng)時那種柔弱新生、夾縫成長的狀態(tài)迅速壯大起來，吸引了無數(shù)一線創(chuàng)作者甚至是長劇集與電影制作公司紛紛入局。此刻要說影視圈哪里的錢最熱，當(dāng)屬微短劇無疑。

眼下的微短劇已經(jīng)走過了所謂的野蠻生長，主要表現(xiàn)在兩個方面，一是像曾慶杰（代表作《虛顏》《念念無明》《招惹》等）這類第一波闖出名堂出來的頭部創(chuàng)作者，已經(jīng)成功翻身上岸，躋身長劇創(chuàng)作；二是曾一度被框定為下沉市場專屬內(nèi)容的微短劇已經(jīng)開啟出海潮，國內(nèi)制作團(tuán)隊(duì)開始以本土化內(nèi)容定制的形式帶領(lǐng)微短劇圈地海外。

與此同時，伴隨著微短劇行業(yè)的火熱發(fā)展，小程序劇也在這片熱土和暖風(fēng)中被滋養(yǎng)起來。2023年，成本更加低廉、時長更短的小程序劇，開始“取代”微短劇一詞反復(fù)出現(xiàn)在大眾視野。

可見，被狂熱入局、不斷細(xì)分的微短劇，已迎來屬于它的時代。

趨勢六：精品化已成行業(yè)共識

劇場化一詞始于愛奇藝建立迷霧劇場，而后這股風(fēng)立刻吹向了各視頻平臺。劇場概念的出現(xiàn)，意味著垂類和精品漸成市場趨勢，而這一趨勢在2023年得到了前所未有的深化。

騰訊視頻靠《漫長的季節(jié)》一炮打響X劇場，隨后又憑借口碑劇《歡顏》《繁城之下》繼續(xù)深化“一劇一格”的廠牌核心。各有代表作的板凳單元、螢火單元等，又進(jìn)一步拓展了喜劇和輕議題兩大垂類內(nèi)容。

另一頭，熱度近萬的《三大隊(duì)》，不僅連破愛奇藝短劇集最高熱度和迷霧劇場熱度新紀(jì)錄，更進(jìn)一步證實(shí)了迷霧劇場自我運(yùn)轉(zhuǎn)體系的自洽。優(yōu)酷則在今年憑借《少年歌行》《異人之下》兩部高口碑熱血劇，發(fā)掘出真人漫改賽道方面的潛力，率先入局。年末《新聞女王》的熱播，同樣刷新了優(yōu)酷“港劇場”的存在感?！靶赂蹌　蓖ㄟ^題材、視野、價值表達(dá)等的自我煥新，仍有取得巨大成功的可能。

隨著精品化不斷深化，各視頻平臺的風(fēng)格氣質(zhì)也越發(fā)明顯。愛奇藝以來口碑質(zhì)感穩(wěn)抓現(xiàn)實(shí)與懸疑，騰訊視頻則憑借自身實(shí)力在X劇場、三年磨一劍的《繁花》身上魄力創(chuàng)新，優(yōu)酷貫徹“仙俠第一廠牌”的同時打通真人漫改等的垂類受眾，牢牢把握各自側(cè)重。

其實(shí)隨著內(nèi)容品質(zhì)的不斷提升，劇影創(chuàng)作之間越發(fā)沒有“壁壘”這一說法。不少像王家衛(wèi)、張藝謀、陸川、文牧野、申奧等電影導(dǎo)演開始投身網(wǎng)劇，與此同時也有像辛爽這樣極具審美、精通節(jié)奏把控的劇集創(chuàng)作者憑自身實(shí)力刷新品質(zhì)上限。當(dāng)創(chuàng)作者開始良性迭代，創(chuàng)作才開始真正走向精品與多元。

雖然在2023年，我們?nèi)詿o法擺脫艱難困苦，無法徹底走出內(nèi)耗漩渦，但頻出的佳作與向好的創(chuàng)作起碼給予了我們精神上的撫慰，讓我們有勇氣相信，2024一定會是更好的一年。