今年以來，隨著《大山的女兒》《高山清渠》《春風(fēng)又綠江南岸》《幸福到萬家》《三泉溪暖》等劇的熱播，鄉(xiāng)村題材占據(jù)劇集市場“高點”，以更接地氣的筆墨抒寫新時代山鄉(xiāng)巨變。

近日，“禮贊新時代、奮進新征程”——迎慶黨的二十大優(yōu)秀影視劇展映展播活動重點項目《我們這十年·心之所向》迎來殺青，該劇聚焦“兩山理論”和鄉(xiāng)村振興、糧食安全主題，把聚焦點放在了“農(nóng)二代”，講述了一群“新農(nóng)人”“逆行”回歸農(nóng)村，譜寫新時代鄉(xiāng)村振興的青春之歌的故事。

當(dāng)前，鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略不斷推進，鄉(xiāng)村世界發(fā)生了巨大的變化。我們需要寫出真實的農(nóng)村，描繪出農(nóng)村世界的復(fù)雜性，呈現(xiàn)城鄉(xiāng)之間的緊密關(guān)聯(lián)。在此背景下，作為一種價值和思想敘事，當(dāng)前農(nóng)村題材創(chuàng)作究竟應(yīng)該如何推進？這是影視人必須深思的問題。

大環(huán)境來看，主管部門對農(nóng)村題材創(chuàng)作一直給予很大的政策支持，積極倡導(dǎo)和鼓勵農(nóng)村現(xiàn)實題材創(chuàng)作。抓好“三農(nóng)”題材文藝精品創(chuàng)作是當(dāng)前廣播電視與網(wǎng)絡(luò)視聽的側(cè)重點。5月，國家廣播電視總局發(fā)文對2022年鄉(xiāng)村振興工作提出規(guī)劃，明確開展“我們的新時代”主題作品創(chuàng)作展播活動，抓好“三農(nóng)”題材文藝精品創(chuàng)作，推出鄉(xiāng)村振興題材電視劇、廣播電視節(jié)目、紀(jì)錄片、動畫片、網(wǎng)絡(luò)視聽節(jié)目；加大對鄉(xiāng)村振興題材優(yōu)秀作品宣傳展播推介力度。

從創(chuàng)作而言，在主管部門的扶持下，響應(yīng)國家發(fā)展政策的扶貧劇、鄉(xiāng)村振興劇進入高產(chǎn)期?！渡胶Ｇ椤返纫慌鷦e具特色的作品在不斷提升新主流電視劇的影響力和認(rèn)可度的同時，還對農(nóng)村未來的發(fā)展之路進行了思考和討論，鄉(xiāng)村題材創(chuàng)作從生產(chǎn)內(nèi)容上來說，切入的角度、表現(xiàn)的維度、思想的深度、美學(xué)的風(fēng)度，相比以往作品，有了令人欣喜的創(chuàng)新和拓展。在人物設(shè)置和敘事方法上聚焦年輕人群，注重青春表達；在話題探討上，更觸碰到鄉(xiāng)村建設(shè)的深廣層面；在思想內(nèi)涵上，以寫實筆墨重新發(fā)現(xiàn)鄉(xiāng)村的文化價值。

聚焦年輕人群，注重青春表達
回顧過往，電視劇市場涌現(xiàn)出《太行山上》《平凡的世界》《老農(nóng)民》《馬向陽下鄉(xiāng)記》《雞毛飛上天》《黃土高天》等鄉(xiāng)村題材“爆款”之作，給觀眾留下了深刻印象。鄉(xiāng)村題材創(chuàng)作高潮一直延續(xù)至今，描繪著新時代中國農(nóng)村致力于脫貧致富、實現(xiàn)鄉(xiāng)村振興的嶄新風(fēng)貌，而青春語態(tài)是當(dāng)下鄉(xiāng)村題材創(chuàng)作最明顯的轉(zhuǎn)變。

如何通過一個四集的單元故事，以電視劇形式展現(xiàn)新時代人民群眾，特別是新時代新青年，對于“兩山理論”、“鄉(xiāng)村振興”和“糧食安全”的理解認(rèn)識和生動實踐，是《我們這十年·心之所向》主創(chuàng)團隊想要回答的問題。

為此，主創(chuàng)團隊走訪了浙江數(shù)十個村鎮(zhèn)，最終在杭州建德市找到了答案：在建德有一群不一樣的“逆行者”——以王運、郎學(xué)淵、饒成芳、葉瑾等為代表的農(nóng)創(chuàng)客，他們從農(nóng)村到城市，有的成了職場小白，有的成了都市白領(lǐng)，有的自主創(chuàng)業(yè)……又在黨委政府的引導(dǎo)下從城市回到農(nóng)村，圍繞“種糧”，搞規(guī)模化種植。一個90后女孩承包了2000余畝；搞工廠化育秧，用無人插秧機插秧；搞智慧農(nóng)業(yè)，讓種田不再靠天吃飯；搞農(nóng)村電商，讓農(nóng)產(chǎn)品種得出來、賣得出去；搞農(nóng)文旅結(jié)合，在大山里蓋起一座白色城堡，讓城里人在童話般世界里親農(nóng)、學(xué)農(nóng)、愛農(nóng)……

《我們這十年·心之所向》就是以這一群“逆行”的農(nóng)創(chuàng)客為原型進行藝術(shù)加工創(chuàng)作，聚焦“兩山理論”、“鄉(xiāng)村振興”和“糧食安全”主題，塑造一群扎根泥土的可愛群眾和領(lǐng)導(dǎo)干部形象，刻畫他們在農(nóng)業(yè)發(fā)展、糧食增收、鄉(xiāng)村振興道路上，關(guān)關(guān)難過關(guān)關(guān)過的奮斗歷程，提交了一份踐行“兩山理論”的時代答卷，譜寫了一曲投身“鄉(xiāng)村振興”的青春之歌。

觸碰到鄉(xiāng)村建設(shè)的深廣層面
鄉(xiāng)村振興、脫貧攻堅有很多生動的故事，關(guān)鍵要有講好故事的能力。合理融入類型化的元素和范式，遵循類型片的創(chuàng)作方法和規(guī)律，將高大上的國家宏大敘事轉(zhuǎn)變成接地氣的個人小敘事，將嚴(yán)肅的話語轉(zhuǎn)換成輕松活潑的調(diào)性，是鄉(xiāng)村題材具有藝術(shù)表現(xiàn)力和市場影響力的基本策略。特別是在敘事策略和戲劇沖突設(shè)置上，要精準(zhǔn)抓住鄉(xiāng)村振興階段社會主要矛盾的變化。

當(dāng)代農(nóng)村題材電視劇《幸福到萬家》根據(jù)陳源斌的長篇小說《秋菊傳奇》改編，故事背景設(shè)定在2009年左右，中國經(jīng)濟騰飛，一批新農(nóng)村拔地而起，中國鄉(xiāng)村正處在向現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型的過程中。轉(zhuǎn)型出現(xiàn)的種種矛盾，該劇的戲劇張力便在鄉(xiāng)村的轉(zhuǎn)型矛盾中創(chuàng)立。比如陳規(guī)陋習(xí)與文明秩序的碰撞、城市文化與鄉(xiāng)村理念的碰撞、鄉(xiāng)規(guī)民約與法治精神的碰撞在劇中都有真實的抒寫。

比如年輕人流向城市務(wù)工，好耕地沒人種，農(nóng)村面臨空心化問題如何破解？糧食安全如何保障？在產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型升級期，農(nóng)業(yè)如何實現(xiàn)現(xiàn)代化？在農(nóng)村的廣闊天地，新一代農(nóng)民路在何方？《我們這十年·心之所向》真實展現(xiàn)當(dāng)下農(nóng)村的現(xiàn)實問題和發(fā)展模式探索的同時，也叩問著每個人的心之所向。

鄉(xiāng)村題材電視劇只有真正發(fā)掘出那些老百姓感受最深的、在生活中難以解決的問題，并且站在時代的高度進行提煉，用藝術(shù)的方式加以呈現(xiàn)，才能恰切地把握住公眾的興奮點。從這一點來看，《春風(fēng)又綠江南岸》劇情中沒有回避矛盾，而是能深刻揭示人們面對問題時積極向上的力量、追求幸福的艱難曲折過程。

寫實筆墨重新描摹鄉(xiāng)村人文價值
鄉(xiāng)村題材創(chuàng)作，對于廣大創(chuàng)作者而言，必須意識到，對農(nóng)民精神關(guān)懷向度的寬窄，以及對新農(nóng)村的豐富性呈現(xiàn)，最終決定創(chuàng)作的品質(zhì)。

為了符合劇情設(shè)定，《幸福到萬家》劇組選在安徽取景，輾轉(zhuǎn)西遞、屏山、秀里影視村等地，樸實清新的皖南村落為劇情鋪墊了濃厚氛圍。該劇導(dǎo)演鄭曉龍在相關(guān)采訪時透露，之所以選擇在安徽拍攝，一是因為這些年那里農(nóng)村的經(jīng)濟發(fā)展很快，能夠展現(xiàn)經(jīng)濟上由窮變富的過程。另外一個原因是，徽派建筑很有特色，和山水互相映襯，給人的感覺不像城市里的高樓大廈，符合建設(shè)新農(nóng)村的劇情邏輯。

“現(xiàn)在很多城里人愿意到農(nóng)村去度假、休閑、旅游，就是因為那里山好、水好、空氣好，大家都愿意去。所以說，拍出來觀眾也會覺得很養(yǎng)眼、很向往?！编崟札堈f。

《我們這十年·心之所向》的故事從依山傍水、粉墻黛瓦、魚米豐登的江南村落緩緩開卷，從一人一苗、傳承千年的古法種植到一人千畝、科學(xué)種植的田埂奇跡，完成了浙美鄉(xiāng)村由田間小路到十年稻香坦途的華麗蛻變。

稻香小鎮(zhèn)、新葉古村、十里荷塘……劇中目之所及皆是綠水青山、詩畫江南；植保無人機、工廠化育秧、大山里的白色城堡、農(nóng)文旅結(jié)合……故事里四處洋溢皆是蓬勃朝氣、活力浙江?！段覀冞@十年·心之所向》呈現(xiàn)的美麗中國，不僅僅是山美水美的美麗中國，還要呈現(xiàn)出人物之美、青春之美、文化之美、發(fā)展之美的美麗中國。

再比如貴州題材電視劇《高山清渠》，該劇全部在大山中實地取景，還原大山深處人民的生活狀態(tài)。在宏大的故事背景之下，濃郁的鄉(xiāng)土氣息貫穿始終。選取西南部一角來展現(xiàn)中國發(fā)展中基層干部的辛苦付出，宏觀背景與微觀故事相結(jié)合，題材平民化，情節(jié)也與現(xiàn)實相結(jié)合，真實得如同發(fā)生在久遠的過去。在鄉(xiāng)土文化的映襯下仿佛將人們帶到了70年前，讓生活在中國西南部的老一輩人陷入回憶，也讓當(dāng)代青年陷入沉思。

攜帶著鄉(xiāng)村社會經(jīng)山歷海的歷史記憶和農(nóng)民對美好生活的強烈訴求，鄉(xiāng)村故事在今天再度成為影視創(chuàng)作的焦點。期待邁入新發(fā)展階段的鄉(xiāng)村敘事，能夠通過更豐富的作品充分發(fā)掘題材內(nèi)涵，帶來大眾喜聞樂見的新時代鄉(xiāng)村故事。